Karl Prümm, Philipps-Universität Marburg, Allemagne.

forme(s)

« Dans les années vingt, on voit naître en Allemagne un intérêt du public pour la spécificité de la caméra. C’est ainsi que des revues comme Kamera Technik ou Film Technik discutent [des] problèmes et [de] la nouveauté technique du matériel film jusqu’aux possibilités [de] mouvement de la caméra. Mais il se développe aussi une critique du film sous l’angle technique de la caméra. On commence à juger le film sous l’aspect de la visualité, de la forme photographique. Ces débats intensifs sur le rôle de la caméra ont beaucoup contribué à donner à la photographie du film son côté professionnel. Ils ont ouvert la sphère de l’intermédiatique. Jusqu’au milieu des années vingt, on considérait le tableau peint comme la catégorie de référence du visible, de la visibilité. Les caméramans s’orientaient d’après cette esthétique traditionnelle de l’image. Dans la seconde moitié des années vingt, la photographie gagne de plus en plus de présence dans les quotidiens, dans les journaux, dans la presse illustrée, dans la publicité et va renier la peinture. »